纏枝蓮紋飾是纏枝紋的一種，纏枝紋是瓷器裝飾 的紋樣形式之一。因其圖案花枝纏轉不斷，故稱纏枝紋，明代稱為“轉枝”。其構圖機理是以波狀線與切圓線相組合，作二方連續或四方連續展開，形成波卷纏綿的基本樣式，再在切圓空間中或波線上綴以花卉并點以葉子，便形成枝莖纏繞，花繁葉茂的纏枝花卉紋。二方連續形式的纏枝紋循環往復，變化多端且婉轉流暢，節奏明快，因此最為常見。
纏枝蓮紋興起在宋代， 在元、明、清三代非常盛行。它被大量運用在陶瓷器面上，從盤、碗、瓶、壺、 杯、爐、洗等等器物上皆可看到它的身影，它的廣泛適應性使其和各種器形完美的結合。它被作為主題紋飾或輔助紋飾裝飾著瓷器，以刻、劃、印、堆塑、鏤 空、彩繪等各種技法表現著。特別在元明清三朝纏枝蓮紋被大量裝飾在青花瓷器上，受到從皇室到百姓的一致喜愛。
中國人為何如此喜愛纏枝蓮紋？為何特別喜愛蓮花？為何喜歡用青花來表現它呢?
蓮是連的諧音，民間取其連綿不斷的意思，如“連年有余”， “連生貴子”等，取其吉祥之意。同時在古代蓮花象征著清廉，如我們從小學的《愛蓮說》。并且蓮花又與佛教息息相關，在佛教盛行的漢唐，蓮花的寓意深入人心。文化精神規范著人們的審美創造，而絢麗多姿蘊涵豐富的藝術形態，也反過來改造和陶冶人們的心靈。 以花卉植物為原形的裝飾藝術，處于中華民族特定的文化氛圍之中，不可避免地成為觀念意識對象化產物， 從而浸透中國傳統文化精神和審美意識。
青花纏枝蓮紋首先給人的總體感受是青花料色之美，和料色與白瓷的對比和諧之美。優質鈷料在透明釉下出明艷的淡藍色，在它的映襯下更顯溫婉雅致沉靜。由于估料中含微量的鐵錳等元素，使其呈色不是純粹單一的藍色，常微帶一點綠意的飽和藍色或微帶紫色，形成色彩的淳厚含蓄。彩繪時由于料筆中所含料水的多少、濃淡、運筆的急緩，使其在一個統一的藍色中產生微妙生動的不同色階和豐富的色彩情調。藍色是天空海洋的顏色，是人們見到最大范圍，最具包容，最頻繁和易見的色彩，它雅俗共賞，所以人們喜歡藍印花布，說“青出于藍而勝于藍 ”，“藍圖 ”，白瓷的質感類玉，玉在中國人的心中有崇高的地位，中國人以玉比德，君子常佩玉，美好的人稱為“玉人”，成人之美叫“玉成”， 圣潔的事物稱為“玉潔冰清”。類玉的白瓷極好的承載了中國人心中對蓮的許多微妙抽象的情感，使其具象化，并在一定程度上升華了這種情感。以類玉的白瓷為背景材質的青花彩繪，青白兩色互相映襯，青更襯 出瓷“白如玉”的瑩潤光潔，空靈蘊藉，青白兩色又如陰陽之道一般簡單而豐富，兩者產生一種新的美，賦予人們一種幽雅、沉靜、明快、高尚、圣潔的感情。
其次， 青花纏枝蓮紋有極強的圖案美和設計美。常以二方或四方連續的方式平行、豎向或向四方展開， 皆能構成美麗完整的圖案，既不完全寫實也不完全抽象，充滿了精心設計與自然靈動的和諧美，同時極具圖案美?；ㄓ姓齻?、俯仰的變化，盛開、半開、花苞的不同，葉子有大小正反之別。構圖先定花的位置，然后纏枝以花為中心展開并重復。無論多繁復，花葉枝都不繁亂。做主題紋飾時以花為重點，突出花的造型，作為輔助紋飾時不強調花葉或枝， 各部分和諧統一。花與花之間不宜傍牽靠，葉之間很少交搭重疊，總是保持一定的距離空隙。從而使花葉的形象個個清晰完整，完美無缺，所有的枝條都以曲線穿連，既符合自然情理又不受自然形態束縛，靈活調整構圖使其盡善盡美。每一個枝條的起止都交待很清楚，出枝的方向總是一左一右，一上一下，出枝時總是以銳角離開主枝而后順著主枝方向以曲線順延，在離開原枝做與其方向動勢相反的對比運動，非常自然生動。注意枝條的連續完整性，即使被花葉遮擋依然可以看到清晰的運動路線，一般以花、葉、芽苞收枝。做主題紋飾一般采用圓形團花或滿器形的構圖，表現中國人求全求圓滿的心理。
青花纏枝蓮紋本身極具線條之美，以鐵線描為特點，線條勻挺而靈活多變，官窯的線條多工整、精致、 圓潤，符合中和美學，民窯線條受書法影響除保留鐵線描的基礎特征，顯得更靈活厚重，更有力量和節奏感，速度感，使人體會到氣和力的運行，產生感情的奔放和共鳴，很多地方類似現代藝術的表現形式。
青花纏枝蓮紋色彩雅致明艷，形象美麗大方，線條流暢靈動，意境深遠廣博，格調高雅圣潔，是青花、 白瓷、紋飾，形式與內容的完美結合。
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